Wenn es ein Charakteristikum von „Papi“ als Verfilmung gibt, dann ist es die Sorgfalt, mit der er hergestellt wurde, und das Primat der Liebe zum Handwerk des Erzählens einer authentischen Geschichte, mit Höhenflügen der Fantasie, inspiriert von der Textualität eines Schriftstellers, der einen neuen Akzent auf lange funktionierende lokale Erzählungen gesetzt hat.
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Dies ist nicht das erste und wird auch nicht das letzte Mal sein, dass das lokale Kino ein literarisches Werk als Konzept nimmt, wir hatten es:
-Biologisch abbaubar (Eine Rose in der fünften Hölle/ William Mejia)
-Candela (König Andujar)
-La Gunguna (Miguel Yarul)
-Reinbou (Pedro Cabiya)
Der Roman Papi der Schriftstellerin Rita Indiana Hernández, der 2005 veröffentlicht und 2011 im spanischen Verlag Periférica neu aufgelegt wurde, nimmt unter der Leitung von Noelia Quintero Herencia, einer puerto-ricanischen audiovisuellen Künstlerin, die die meisten Musikvideos der Künstlerin aus Quisqueya gedreht hat, Gestalt an.
Der Film ist ihr Debüt, aus dem sie als Siegerin hervorgeht, indem sie dem Publikum eine Palette von Emotionen vermittelt, in der die Besonderheit der Dominikanerin, die in den 80er Jahren gerahmt wurde, es dem Publikum ermöglicht, eine Geschichte zu genießen, die das Konzept von Cine de Autor für das lokale Umfeld neu ausrichtet.
Wir begaben uns in die unersetzliche Atmosphäre eines Kinos, weit davon entfernt, Filme auf einem LED-Bildschirm anzuschauen, um uns diesen Film ohne jegliche Erwartungen anzuschauen, ohne irgendetwas zu wissen, außer, wie viel sich aus den vorher festgelegten Umständen ableiten lässt: das herausfordernde, aber nicht immer gut verstandene Talent von Rita Indiana und die Produktion der Lantica Studios, mit Elias Munoz als sichtbarem Gesicht, wussten nicht, was sie sehen sollten. Und es war besser so.
Es war nicht die Premiere, ein Umfeld, das regelmäßig mit klaren Marketingabsichten, unnötigen Fotos in der Lobby und utilitaristischen Grüßen, die zwischen Menschen gekreuzt wurden, mit denen nur umständlich gearbeitet wird, verbindet sie, mit Ausnahme der authentischen Freundschaften, die normalerweise den Unterschied ausmachen.
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Und es war besser so. Ohne Erwartungen vor der riesigen Leinwand anzukommen, um seinen visuellen Diskurs seinen Wert definieren zu lassen und eine Spur zu hinterlassen, wie viel er für das dominikanische, karibische und lateinamerikanische Kino repräsentieren kann.
Papi stellt einen Meilenstein für das dominikanische Kino auf seiner Suche nach Identität dar, und doch lässt es die Last der Weltgeschichte hinter sich. Es ist ein mutiger und entschlossener Bruch mit dem lokalen Pseudo-Industriekino und eine Bekräftigung der Versuche, einen audiovisuellen Ausdruck zu integrieren, der sich auf unser Volk bezieht.
Rita hat eine Referenz des Respekts für das Kino gesetzt, indem sie mit Noelia Quintero und dem Team von Talenten vor und hinter der Kamera einen festen und frischen, leidenschaftlichen und musikalischen Ausdruck wie den Rhythmus, der die ganze Karibik destilliert, beigetragen hat.
In der Interpretation ist der Film ein Beispiel für gute Leistungen, indem er den Zuschauer in die alltägliche und hell-dunkle Welt eintaucht, die sich um den Wert einer väterlichen Abwesenheit/Präsenz dreht, die von den Stempeln der Kriminalität und der elterlichen Verantwortungslosigkeit zerfurcht ist.
Dies kann nur durch die unkontrollierbare Vorstellungskraft von Sonia (Avril Troncoso), der Schauspielerin, auf der das ganze Projekt basiert, kompensiert werden, zusammen mit Papi (Amauris Pérez) und der Figur der Mutter/Grossmutter, gespielt von Olga Bucarelli, die ihre beste filmische Leistung erzielt; und Hony Estrella, der deutlich zeigt, dass sie expressive Fähigkeiten hat, wenn das Werk viel mehr verlangt als ein harmonisches Gesicht und einen harmonischen Körper.
Mariluz Acosta ist auf dem Höhepunkt ihrer Entbindung vom Bildschirm. Es ist eine Show, die man genauso genießen kann wie die Gebete der Mutter/Großmutter.
Das Imaginäre, das der Autor des Films auf der Leinwand darstellt, zu reproduzieren, war aus der Sicht des Kunstdesigns und der dafür erforderlichen Logistik eine gewaltige Herausforderung. Die Fotografie von P.J. Lopez ist ein Erfolg, die schlechte Beleuchtung der inneren Umgebungen, mit Ausnahme von Sonias Fantasien, ist eindeutig beabsichtigt.
Die Wiedergabe der Atmosphäre der 70er Jahre kann als ein Sieg des Produktionsdesigns (Wilhem Perez) angesehen werden, mit seinen Zeichen und Requisiten, den Fernsehprogrammen, den Wetterkünstlern und dem Soundtrack, adäquate Faktoren, um die Bedeutung einer Epoche zu übertragen und eine Erfahrung live zu machen.
Die imaginierten Umgebungen, die die Freiheit zeigen, die die Manager dieser Erfahrung hatten, tragen Szenen. Die Szene von Raffaels Vertonung muss im kollektiven Gedächtnis bleiben. Es ist zuweilen Komödie, Drama und Horror, genau wie in der Karibik.
Der Soundtrack ist wegen seines ansteckenden Rhythmus einer der besten für einen dominikanischen Film.
Es ist Filmzeit
Dies ist der Moment, um ins Kino zurückzukehren, eine der ersten Aktivitäten, die die Pandemie in der dritten Märzwoche des vergangenen Jahres beendet hat, und die jetzt ihr Angebot im Rahmen eines wirksamen Hygienisierungsprotokolls eröffnet, das die Begasung des Kinos bei jedem Ende einer Charge und die Beschränkung auf 50% der Zuschauerkapazität beinhaltet.
Lasst uns die Pandemie respektieren, aber lasst uns mit der Gewissheit eines sorgfältigen Protokolls ins Kino zurückkehren, um diesen Film, den viele bedauern könnten, nachdem sie ihn nicht zu sehen bekamen, so zu genießen, wie sie es sollten: auf der großen Leinwand.
Synopsis
Sonia, Tochter eines dominikanischen Mafiosos, die versprochen hat, mit ihr an den Strand zu gehen, und die sie warten lässt, weil der Verkehr von Autos, Dollars, Waren und Freundinnen zwischen Miami und Santo Domingo in den 80er Jahren ihn sehr beschäftigt.
In den Spielen und Erinnerungen, mit denen er die Zeit totschlägt, erschafft er eine fantastische Welt aus finsteren Kreaturen und verborgenen Tunneln.
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